“你的《灰猎犬号》和彭毅诚的《死侍》都很精彩。”
听到弗兰克·皮尔森的话，哈维·韦恩斯坦心中冷哼了一声，这些老家伙去年能用搞平衡的手段来那么一出，今年说不定还会继续，彭毅诚虽然年长了一岁，还是只有26岁。
不过，哈维·韦恩斯坦也不会过于轻视，毕竟对方与他一样是犹太裔。
“《死侍》拍的很不错，彭毅诚可以说是史蒂文之后，我们俱乐部中前途最为远大的导演了。”
看了看对面，哈维·韦恩斯坦用很随意的语气说道：“可惜《死侍》算不上正统的漫改片，其中的商业元素太浓了，北美票房马上就破亿了。”
弗兰克·皮尔森似乎也在思考。
哈维·韦恩斯坦马上又说道：“我个人的一点印象，过去的两届奥斯卡，赢家全是票房大卖的影片，商业味道未免浓了一些，这与学院提倡的有些不符合吧？奥斯卡始终都是高端的，而不是大众化的，我认为学院应该显示出独特高端的品味，而不是迎合公众的需求。”
尽管弗兰克·皮尔森没有任何表示，哈维·韦恩斯坦还是能够看出，自己的话说到了他的心中。
“我想奥斯卡和tv电影大奖还是有着明显区别的吧？”他继续说道：“奥斯卡是业内最具权威的专业性奖项！”
哈维·韦恩斯坦见自己的话似乎起了作用，根本没有停下的意思，“彭毅诚以前是纯粹的商业导演，去年的《我的盛大华国婚礼》才开始转型，全好莱坞都能看到他的进步，不过……”
“弗兰克，你不觉得他还有更多进步的空间吗？他影片中的艺术素养完全可以继续提高，学院可以等他制作出艺术含量更高的影片……”
为了能够提高获奖的几率，哈维·韦恩斯坦能用上所有的手段，甚至不惜触犯到学院的底线，而且他知道自己的身份的优势，也清楚如果学院真要抓典型，那被抓典型的人根本不可能是米拉约翰斯。
私下公关是最基本的手段，想要获奖，还要维持一定程度的宣传，既宣传自己，也抹黑打击竞争对手，降低主要对手的竞争力，必然会增加己方的获奖可能。
哈维·韦恩斯坦和鲍勃·韦恩斯坦早就想好对策，找准了《死侍》的软肋所在，只等时机合适，就会发动大规模的舆论攻势！
“《死侍》是一次成功的商业改编，是典型的彭毅诚式的电影狂欢盛宴，从本质上来说，这与《功夫》和《勇闯夺命岛》之类的爆米花影片并没有区别，只是掩盖在歌舞外衣下通俗平庸的商业电影，其中的艺术含量寥寥无几，除了华丽的视觉冲击和博人一笑的幽默外，值得称道的地方极其有限，这终归是一部艺术和传统歌舞元素极度缺乏的伪漫改片！”
——《死侍太阳报》罗杰·艾伯特。
圣诞节前夕，媒体上出现了大量抨击《死侍》的文章，影评人冲在了最前面，类似罗杰·艾伯特这样的言论不在少数，他们用尽所有辞藻，拼命将影片向商业的方向推。
就像哈维·韦恩斯坦说的那样，两部票房超高的影片《阿甘正传》和《我的盛大华国婚礼》接连成为奥斯卡的赢家，难免触动学院保守派的敏感神经，在这些人的固有思维中，大众化必然是庸俗化的，商业元素过浓的电影，必然不讨他们喜欢，特别是有前两届作为铺垫的前提下。
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